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知 音 園 地
讀 「惜 情」 / 翁戎 自去年提筆復出，更專注於文壇動態與新書出版，最近看到六月(本名劉菊英)的處女作「惜情」。拜讀再三，寫下這篇讀後感。
「手錶的故事」，結構完整，平實有力。請看：
「父親可以說是我從小最敬畏的人。他天生性子急躁，難得好好與妻兒和顏悅色說句話??在日常生活裡，我們幾乎處處叫他看不順眼，動輒得咎??如被他撞見我正捧書本用功時，那也不行，說地怎麼不掃一掃，天知道那層泥土地面，已被我掃掉多厚一層灰，再掃仍是一些灰，沒別的。不知何時開始，只要我遠遠聽到他快回到家門口時(他會習慣性的假咳幾聲或老鐵馬自然發出的嘎嘎聲)，我便趕快將書本收好，以最快速度換成掃把到處劃著。父親看到我一副勤快樣子，也就不說一句話了。這個防罵法，日後便由年紀差我不多的姪女們接棒，她們年紀雖小，也頗懂得箇中奧妙。看我們姑姪在家時常帚不離手，可想見那把掃帚差可媲美老巫婆的魔帚了，只不過老巫婆是借帚愚弄人，我們是借帚化戾氣的。」
多傳神的手筆。淡描父親權威形象，栩栩如生，躍然紙上。
另一篇「生命之旅多寂然 � 憶亡母」，六月的母親，是她筆下我最清楚的人物。
「從我生而有記憶以來，母親的生命列車即蠕行在寂然無聲的世界中。寂寞的旅程直延續到人生的終站，最後回歸到一個真正靜寂但是無爭的世界。」
請再看六月感人肺腑的筆觸，作者準備替母親買一副助聽器，母親婉拒的對話：
「阿嬸(母親)老了，我也習慣了，妳叔(父親)那麼愛罵人，妳嫂嫂的嘴妳也是知道的，聽不到那些閒言閒語，反倒耳根清靜，我習慣了。」
「我老了，還戴那個做什麼，跟妳說我習慣了，好聽的話，自然有人大聲講給我聽，不好聽的話聽它做什麼呢？」兩年後，母親靜靜而安詳地走了，我們的哭聲再也喚不醒她，她是真正安息在她生前即已習慣的靜謐無聲的世界了。
一字一淚刻成的哀傷，悼母之情，真摯沉痛，讀之令人心悸，掩卷沉思。
以上兩篇堪稱散文上剩佳作，喜歡編選的文友與出版社，可供參考選擇。
在「牧童歲月」中，看出六月做女牧童的難為，當今女作家群中，小時候有此經
驗的並不多見吧！否則無法寫出如此鮮蹦活跳的牧童生涯，怎樣地使看牛的無奈變成
有趣的精彩描述。
「香蕉」就是旗山的代名詞，六月在「楠梓仙溪」第三段「嗚咽的溪」，拿著解
剖刀替患病的農業切割肌理：
「香蕉 一 五十年代最具震撼力的農產品，外銷的寵兒，我就是靠家裡那甲餘的蕉園得以完成大學教育。在家裡，我常把香蕉當飯吃，離開家鄉後，我仍不忘時時買串香蕉當副食，把我對家鄉的懷念移情到香蕉上，也是極自然的。」
「沒搞錯吧？報載旗山地區香蕉生產過剩，把滯銷的上萬噸香蕉運到楠梓仙溪丟棄，使溪水發臭，魚蝦無法生存，真是荒唐，真是荒唐，妳竟成了使多少香蕉王國子民蒙利的珍品的墓場，妳是無辜的，那上萬噸的香蕉也是無辜的，這又是誰的錯呢？」
六月對現實的穿透力，對外銷香蕉執行單位提出有力的指控。也只有生長在旗山的我們，有如此的切膚之痛。有一年颱風過境後，我親眼目睹一對勤勞的蕉農夫婦，對著幾乎全倒的香蕉樹，相擁大哭的慘狀。前幾年玉井芒果大豐收，傾倒入溪刊載各報刊上，觸目驚心，農民面對著雙重打擊，天災與人為無能，兩者互為激盪，同樣弄得血本無歸，難道負責執行單位提不出解決之道？難道「豐收」必須與賤價同義？
散文貴在「真」，六月文筆平實，敘事婉約蘊藉，敘情溫婉感人，與時下一般閨秀派作家大異其趣。即使父親曾罵她「野豬母」，也毫不保留寫出，這是女作家所不為的，更是高唱純粹散文者所不為，專撿好話說的令人俗在此。我要說這才是真正的「無一字不清真」(借用另一旗山作家林清玄語)。
難怪「惜情」一書，能在一百多位角逐應徵省政府獎助出版好書中，獲多位評審青睞，脫穎而出。而此書又能在短短兩月中再版，這些成績，對才出第一本書的六月，鼓勵是莫大的，我們期待她有更好的散文佳作推出，以饗讀者。
( 原載 73. 11. 22 台時副刊 )
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